Generalidades:
El cartel empieza a tener una importancia especial, manifestando una nueva est�tica a finales del siglo XIX.  En este proceso el trabajo de Riquer, junto al de Ramon Casas y Adri� Gual, tendr� una importancia fundamental.
En el a�o 1897, Riquer presenta un cartel para el Sal�n del Pedal (1897) que refleja un simbolismo muy refinado de una gran elegancia en cuanto a la idea y en cuanto a su realizaci�n.
El cartel ve crecer su importancia como elemento de promoci�n comercial, cualquier tipo de producto - alimentos, bebidas, medicamentos, muebles, espect�culos, veh�culos, etc. - es anunciado por este procedimiento.
Riquer, Gual y Casas usan frecuentemente como elemento central la figura femenina  acompa�ada habitualmente de formas curvas, muy propias del modernismo, junto a representaciones de elementos naturales, b�sicamente vegetales.
Los motivos que aparecen en los carteles, est�n adem�s caracterizados por una imagen de vitalidad que exalta la juventud, la vida, la representaci�n de lo positivo: el sol naciente, la alegr�a.

Los concursos:
Para la selecci�n de los carteles, los anunciadores acuden pronto al sistema de concurso que les permite escoger entre una gran variedad de propuestas de artistas renombrados. As�, por ejemplo en Abril de 1898, se desarroll� el concurso de carteles de An�s del Mono, al que se presentaron 162 propuestas, siendo seleccionada la de Ramon Casas, quedando Alexandre de Riquer en segundo lugar.
La producci�n de carteles de Riquer es muy extensa y sus creaciones en este campo fueron muy bien recibidas. Su contemplaci�n, de lo que ahora se considera una verdadera obra de arte, nos permite disfrutar de las et�reas formas tan propias del modernismo.
Los m�ritos de Riquer como dise�ador de carteles se reconocen en diversas revistas europeas como "The Poster Collector" (1899), "Circular" (1899), "The Poster" (1899), los "Ma�tres de l'Affiche" (1899) o "The Studio" (1900).

Formato e influencias:
Seg�n Eliseu Trenc, los mejores carteles de Riquer "se caracterizan por su decorativismo simb�lico, por la t�cnica japonesa del formato muy alargado y por la disposici�n de los colores en manchas sin relieve, separadas por l�neas espesas, reseguidas dentro de una tonalidad crom�tica apagada, muy arm�nica".
Vista desde un �mbito europeo m�s amplio, se ha considerado tradicionalmente que la obra cartel�stica de Riquer estaba influenciada por la obra del checo Alphonse Mucha, pero m�s recientemente, Eliseu Trenc considera mucho m�s evidente la influencia de los cartelistas belgas Edmond Meunier i Privat-Livemont.

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