Estilos caracter�sticos en la obra de Gaud�:
Joan Berg�s i Mass�, autor de un importante estudio sobre la obra de Gaud� "Gaud� l'home i l'obra" divide sus obras, m�s que por per�odos, por tipos pl�sticos y soluciones mec�nico-constructivas que se�alan objetivos caracter�sticos. Esta clasificaci�n nos parece muy interesante, porque rehuye un planteamiento basado solo en criterios cronol�gicos, que probablemente no reflejan con la suficiente coherencia los valores comunes de muchas de las obras del genio. Se manifiestan, en cambio, no solo en una evoluci�n en el tiempo, sin� tambi�n, por ejemplo, en la utilizaci�n de los edificios que puede plantear la necesidad de soluciones arquitect�nicas diferentes. Esta reflexi�n es una manera de entender el origen de esta original aportaci�n de  Berg�s al clasificar la obra de Gaud� en cinco grandes grupos que son los siguientes:

Per�odo preliminar:
Caracterizado por los proyectos y obras realizadas por Gaud� durante sus �ltimos a�os de carrera y sus primeras actuaciones propiamente profesionales una vez en posesi�n del t�tulo de arquitecto.
Dentro de este grupo podemos clasificar adem�s de las obras que mencionamos m�s abajo, toda la producci�n de proyectos que Gaud� realiz� como trabajos de carrera, como son:
- El proyecto del patio de la Diputaci�n de Barcelona (Firmado por Gaud� el 6-10-1876).
- Plano y dibujo presentado para un examen de la puerta de un cementerio (1875).
- Dibujo de una fuente monumental de 40 metros de altura en la Plaza Catalunya.
- Dos dibujos de un proyecto de muelle ornamental para el puerto de Barcelona.
- Proyecto para el Paraninfo de la Universidad de Barcelona (Firmado por Gaud� el 22 de Setiembre de 1877).
- Esbozo en planta del Monasterio de Poblet (Gaud� junto con otros amigos de Reus entre los que estaba Eduard Toda, quer�an restaurar el cenobio que hab�a quedado en estado ruinoso debido a la Desamortizaci�n de Mendizabal).
- Dibujo de las dos fachadas (lado jard�n y lado calle) de la Sociedad Cooperativa La Mataronense.
- Dibujo de farol para el Paseo de la Muralla (Actualmente Paseo de Colom) de Barcelona con menci�n de importantes almirantes catalanes.
Como obras en estado de proyecto o acabadas, podemos clasificar dentro de este grupo:
- El Camar�n de la Bas�lica de Montserrat (1875-1877). En esta obra del arquitecto Francesc de Paula i Villar, Gaud� particip� en el dise�o de los arcos, los pedestales inclinados y los torsos parab�licos de las bases de las columnas.
- La fuente monumental del Parc de la Ciutadella de Barcelona en la que colabor� en el estudio del maestro de obras Fontser� (1877-1882).
- Cerramiento, puertas y rejas de la Plazoleta Aribau en el Parc de la Ciutadella de Barcelona (1877-1882) tambi�n en colaboraci�n con el estudio de Fontser�.
- Mobiliario para el oratorio del Palacio de Sobrellano en Comillas (Cant�bria) (1878).
- Altar, ostensorio, iluminaci�n y decoraci�n del �bside con mosaico de la Capilla del Colegio de Jes�s-Maria de Sant Andreu de Palomar (1879-1881).
- Farolas de la Plaza Reial (1880). Farolas del Paseo de la Muralla de Mar (nunca construidas).
- Mobiliario diverso, como una mesa de despacho y vitrinas de exposici�n.
Gaud� tambi�n colabor� en sus a�os de estudiante en otros proyectos proyectos como por ejemplo, el convento de las Salesas de Barcelona del arquitecto Martorell. Esta colaboraci�n (con la que Martorell pudo conocer la genialidad de Gaud�), fue el inicio de una relaci�n que gener� m�s adelante la recomendaci�n que Martorell hizo a la Asociaci�n Espiritual de Devotos de Sant Josep para que se hiciera cargo de las obras de la Sagrada Fam�lia.

Mudejar-Morisco: 
Construcciones caracterizadas por su policrom�a geom�trica basada en el contraste entre ladrillo i relleno. Este contraste se enriquece con un importante revestimiento cer�mico. Las coronaciones se completan con c�pulas de aspecto mud�jar o �rabe. Tambi�n utiliza Gaud� la piedra picada, pero esto solo al final de este per�odo.
Pertenecen a este grupo casas como:
- Casa Vicens en Barcelona (1883-1888).
- Proyecto de Pabell�n de caza en Garraf, para el conde G�ell, que no se lleg� a construir (1882).
- El Capricho de Comillas (Cantabria) (1883-1885).
- Pabellones G�ell en Pedralbes - Barcelona (1884-1887).
- Pabellones �rabes. Construidos para la Compa��a Transatl�ntica, uno en C�diz y el otro para la Exposici�n Universal de Barcelona (1887 - 1888).
- Palacio G�ell en Barcelona (1886-1888).

G�tico evolucionado:
Gaud� siempre estuvo convencido de que el g�tico es un estilo que est� lejos de la madurez. Explicaba esta idea diciendo "el arte g�tico es imperfecto, esta solo medio resuelto; es el estilo del comp�s, de la f�rmula, de la repetici�n industrial. Su estabilidad se basa en el apuntalamiento permanente de los contrafuertes, es un cuerpo defectuoso que se aguanta con muletas".
Al ser encargado de los trabajos de la Sagrada Fam�lia, Hizo un profundo estudio del g�tico visitando diversos monumentos en Catalu�a, Francia y Espa�a, cosa que no hizo m�s que reafirmarlo en su posici�n cr�tica respecto a este estilo. A pesar de ello, algunos de sus edificios proyectados y realizados dentro del siglo XIX, son de este estilo. Nos referimos a:
- Palacio Episcopal de Astorga (1889-1895).
- Casa Botines en Le�n (1892).
- Colegio Santa Teresa  (1889-1894) 

Naturalismo expresionista:
Inspirado inicialmente en el barroco, este per�odo est� caracterizado por el Modernismo vitalista. Esta visi�n ya se percibe a partir de los inicios del siglo XX en numerosas obras de Gaud� y representa una evoluci�n desde la previa preeminencia de la est�tica g�tica que contempl�bamos en el anterior punto que se va abriendo camino hacia una exuberante expresividad como la que podemos contemplar en la fachada de la Natividad de la Sagrada Fam�lia
- Casa Calvet (1898-1900).
- Cripta de la iglesia de la Colonia G�ell (1908-1914).
- Park G�ell (1900-1914).
- Restauraci�n de la Catedral de Palma de Mallorca (1904-1914).
- Casa Batll� (1904-1906).
- Casa Mil� (La Pedrera) (1906-1910).

S�ntesis org�nica: 
La �ltima etapa en que Gaud� alcanza la perfecci�n siguiendo el magisterio de la naturaleza. La perfecci�n tanto en lo hace referencia a la estructura como a la expresi�n de sus creencias. Tal como ocurre en la naturaleza, la funci�n crea el �rgano. La arquitectura completa la belleza de la naturaleza consiguiendo un equilibrio sin fisuras. La estructura y su funci�n se confunden con la pl�stica expresiva y con el significado de la obra.
La expresi�n de este cl�max ser�a el Templo de la Sagrada Fam�lia. En esta iglesia hallamos la expresi�n de una religiosidad profunda que nos muestra un recorrido  extens�simo por toda la historia Sagrada, en especial el Nuevo Testamento y tambi�n por la liturgia cat�lica, en una expresi�n de coherencia total con la profundidad del sentimiento religioso de Gaud�. La arquitectura y la estructura del templo se funden con y est�n totalmente al servicio de un ideal religioso.