MOSA�STES:

Fabricants de mosa�que  hydraulique:
Butsems
Escofet
OrsolaSol�
Bulet

Fabricants de mosa�que cristallo�de:
Germans Oliva

La mosa�que est un des �l�ments d�coratifs plus anciens qui sont connus et est tr�s utilis�e dans l'architecture Art Nouveau.

Histoire:

G�n�ralit�s :
Antiquit� : Les premiers pr�c�dents connus de mosa�que se trouvent en Turquie dans la r�gion d'Anatolie environ le VII �me. si�cle a.C. et il s'agit de carrelages de cailloux.
Au IV�me. si�cle � Pella - en Mac�doine, Gr�ce - on r�alise des carrelages colori�s et avec des ombres pour donner du volume aux figures. Plus tard, au II�me. si�cle a.C. � la ville de Pergame nous trouvons des mosa�ques faites avec des pierres coup�es qui correspondent � une conception semblable � l'actuelle.
D'autres excavations dans des secteurs de la Mesopot�mia (Ur et Uruk), en Gr�ce et � Rome ont permis de conna�tre d'autres mosa�ques de l'antiquit�, on conna�t m�me le nom d'artistes mosaicistes de ces lointaines p�riodes de l'antiquit�, comme Hefesti�n auteur des mosa�ques du Palais du roi Eumen�s o� l'on a d�j� utilis� des fragments de verre combin�s avec de la pierre naturelle et Sosos de la ville de Pergame dont on conserve une copie romaine d'un de ses travaux.
� partir du si�cle Ier. a.C. la technique des mosa�ques est implant�e avec force, mais  toujours utilis�s comme carrelages. Marc Vitruve et Plinius le Vieux nous en d�crivent d�j� en d�tail les techniques.
Le Moyen-Age: Au fur et � mesure que le christianisme s'impose, les mosa�ques commencent aussi � embellir les murs, ils ornent les vo�tes et les coupoles des �glises. Mais, ce n'est pas seulement les �glises qui sont orn�es avec des mosa�ques, car la mosa�que revient � ses origines au Moyen-Orient, o� de nombreuses mosqu�es - � la Mecque, M�dine et Damas - en pr�sentent d'admirables d�corations.
Renaissance : en Europe, encore en Italie au XV�me. si�cle XV, � la Florence des M�dicis rena�t avec force la mosa�que, avec comme exemple impressionnant, l'Annonciation de Ghirlandaio.
Plus tard la d�coration de la Basilique de Saint Pierre � Rome a permis de consolider l'importante renaissance de cette technique.

La mosa�que en Catalogne : La mosa�que a aussi une tradition tr�s ancienne en Catalogne. Les premi�res mosa�ques qui sont conserv�es � Emp�ries, en montrent un bon exemple. Pendant les si�cles I et II on suit le dessin romain de carrelages g�om�triques en blanc et noir dont nous trouvons des exemples dans des villes comme Barcelone (Barcino), Caldes de Montbui et Badalona (Baetulo).
Encore dans la p�riode de domination romaine, nous trouvons de nombreux exemples de mosa�ques qui se conservent par exemple � Sabadell - image de Pos�idon -.
Vers le III�me. si�cle les mosa�ques deviennent polychromes. Appartiennent � cette p�riode les mosa�ques avec des motifs de courses au cirque de Barcelone et de Bell-lloc et les th�mes fun�raires de Centcelles.
� chaque p�riode de l'histoire de Catalogne nous trouvons des exemples de cet art. Des carrelages dans les �glises pal�ochr�tiennes de Terrassa, des mosa�ques s�pulcrales � Barcelone, Sant Cugat del Vall�s, Terrassa et Tarragone. Plus tard, au XII�me. si�cle nous trouvons ce type d'�l�ments d�coratifs dans l'art roman avec les remarquables exemples de Sant Miquel de Cuix� ou Santa Maria de Ripoll.
La tradition mosa�ste s'est maintenue et � la fin du XIX�me. si�cle, le modernisme (Art Nouveau Catalan) a �t� un des �l�ments stimulateurs de premi�re cat�gorie. Ce n'est pas en vain, que le d�corativisme, si caract�ristique de cette p�riode, a �t� une importante aide pour le d�veloppement de tous les arts d�coratifs et en particulier la mosa�que.
Il est connu que fr�quemment un immeuble est d�fini comme Art Nouveau plus par sa d�coration que par ses caract�ristiques structurelles. Ceci a donn� une importance extraordinaire et une richesse � la mosa�que, qui a �t� un �l�ment d�coratif tr�s utilis�. Les �l�ments d�coratifs comme les carrelages, les vitraux, les pl�tres, la pierre taill�e, la serrurerie, les rev�tements c�ramiques et la mosa�que, sont d�terminants pour attribuer ce caract�re Art Nouveau � un b�timent.

Le r�le des artistes :
Les dessinateurs et les d�corateurs ont, donc, un r�le tr�s important, avec les architectes, dans le dessin d'ornement. Ce r�le a �t� tr�s peu �valu� historiquement, mais les recherches se multiplient et la valeur et le r�le tr�s important qu'ont d�velopp� ces artistes sont de plus en plus connus (gr�ce � la t�che d'un nombreux groupe de sp�cialistes) . Nous parlons de figures comme Llu�s Br�, Mario Maragliano et Eliseu Querol.
Dans la mosa�que de l'�poque Art Nouveau nous rencontrons � nouveau des dessins classiques, dans la ligne de la mosa�que romaine, ainsi bien que des exp�riences nouvelles avec des dessins et des couleurs de nouvelle cr�ation dans les go�ts esth�tiques propres de l'Art Nouveau qui a tant apport� � la r�novation artistique des d�corations ext�rieures (Maison Batll�, Palau de la M�sica, Maison Comalat, etc.), et surtout int�rieures (Institut Pere Mata, H�pital de Sant Pau, Palau G�ell) et d'innombrables maisons de la zone d'expansion de Barcelone (Eixample) tr�s connues par les d�licats carrelages mosa�ques, etc.).

Types:

La mosa�que traditionnelle :
Mosa�que Romaine : Elle se r�alise � partir de mat�riels de grande duret�, normalement du marbre, ce qui la rend tr�s pratique pour les carrelages. Elle consiste en l'application de petites pi�ces - tesselles - de ce mat�riel de plusieurs couleurs, de telle sorte qu'il est possible de r�aliser des dessins d'une grande valeur d�corative.
Dans la p�riode de l'Art Nouveau, outre le marbre, on a utilis� le gr�s qui unit � sa r�sistance, la possibilit� d'y ajouter une grande diversit� chromatique.
Mosa�que C�ramique : Elle se r�alise � partir de pi�ces c�ramiques de formes r�guli�res. Elle s'utilise plut�t pour le rev�tement de murs, plafonds et colonnes, puisqu'elle n'est pas aussi r�sistante que le marbre ou le gr�s normalement utilis� pour les carrelages. Cette mosa�que a �t� la plus utilis�e pendant la p�riode de l'Art Nouveau.
Mosa�que V�nitienne : C'est une m�thode de grande beaut�, puisqu'elle se r�alise avec des tesselles de verre opaque qui originairement se produisaient dans les usines de verre des alentours de Venise, surtout � Murano.
S'agissant d'un mat�riel de haute valeur et d'une r�sistance limit�e, puisqu'il s'agit d'un mat�riel cuit, elle a �t� traditionnellement utilis�e pour des petites mosa�ques et pour des surfaces verticales.
Dans la p�riode de l'Art Nouveau on n'a pas trop utilis� cette technique en Catalogne, qui par contre a �t� plus fr�quemment utilis�e dans le Noucentisme (le style qui succ�da l'Art Nouveau).

Le trencad�s:
Nous le traitons comme un �l�ment diff�renci� des syst�mes pr�c�dents, puisqu'il s'agit d'une technique d'application relativement nouvelle qui n'a pas �t� utilis�e jusqu'� l'Art Nouveau et qui a �t� promue comme m�thode d�corative par Gaud� et ses disciples, tr�s sp�cialement Jujol.
Dans le trencad�s, normalement les tesselles irr�guli�res sont en c�ramique ou d'autres mat�riaux de fragmentation facile. Ceci a permis de r�aliser de superbes chefs d'oeuvre avec des restes de carreaux cass�s - d'ici le nom de trencad�s - qui sans �a n'auraient eu aucune utilisation pratique.
Le trencad�s est utilis� normalement pour la d�coration de surfaces verticales ext�rieures, dans lesquelles gr�ce � sa polychromie, m�me avec des pi�ces de reflet m�tallique, on obtient des effets d�coratifs une grande vari�t� et richesse.
D'autre part, dans la m�thode que l'on appelle d'application directe, les tesselles sont mises directement sur la surface de mortier, normalement sans un dessin pr�alable, on cr�e des in�galit�s qui permettent un reflet de la lumi�re sur les diff�rents fragments.
Le trencad�s pr�sente l'avantage de son application rapide et d'offrir une conception tr�s spontan�e.

La mosa�que hydraulique :
Nous ne pouvons pas �viter de mentionner cette modalit� qui a �t� tr�s utilis�e pendant la p�riode de l'Art Nouveau en Catalogne.
La mosa�que hydraulique � �t� fr�quemment employ�e comme carrelage de sols int�rieurs. Elle est compos�e de carreaux en mortier de ciment hydraulique, moul�s et press�s, o� la couche sup�rieure (celle qui est visible), pr�sente une finition tr�s fine normalement avec des dessins g�om�triques.

Techniques:

M�thode Indirecte : on dessine d'abord un mod�le � mesure r�elle sur laquelle on colle les tesselles en suivant la forme du dessin. Le papier avec le dessin couvre, donc, la mosa�que dont on peut seulement voir la partie arri�re. Cette op�ration est normalement r�alis�e � l'atelier et une fois finie, la mosa�que dans sa position d�finitive est adh�r�e au mortier par le cot� arri�re. Quand il est compl�tement sec, on enl�ve le papier � l'aide d'une �ponge et de l'eau. Ce qui reste visible est le dessin original avec une surface lisse et nivel�e.
M�thode Directe : Les tesselles se mettent face en haut, directement sur le mortier doux, g�n�ralement sans dessin pr�alable. L'aspect final, ne reste donc pas aussi parfait comme dans la M�thode Indirecte, mais les in�galit�s et les changements de plan qui restent � la surface, donnent � celle ci des effets de reflets de lumi�re.
Le trencad�s : Il peut �tre r�alis� de mani�res vari�es, comme de r�centes �tudes de sp�cialistes du Mus�e de Can Tinture � Esplugues de Llobregat et tr�s sp�cialement  la sp�cialiste Marta Salin� ont pu d�terminer :
� 1) de mani�re al�atoire, comme disait Gaud� "Ils doivent �tre mis � foison, si non, nous n'en finirons jamais ".
� 2) Avec la cr�ation de nouvelles formes � partir de dessins de tesselles irr�guli�res.
� 3) Avec des dessins originaux fragment�s.
� 4) Avec des fragments rassembl�s par similitude de couleurs et/ou de tonalit�s.
� 5) Avec des d�tails extraits des carreaux.
� 6) Avec des fragments du m�me motif, qui �tendent le dessin original.

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En provenance de: "Llu�s Br�, fragments d�un creador", publi� par le Conseil Municipal d'Esplugues de Llobregat.