Les débuts:
La première incursion connue de Riquer dans la décoration d'intérieurs est d'importance considérable, puisqu'il s'agit de la décoration de l'Hôtel International que Domènech i Montaner a érigé pour l'Exposition Internationale de Barcelone de 1888. Cette œuvre a été un prodige de capacité constructive de son auteur et la décoration intérieure dans laquelle Riquer est activement intervenu a été une démonstration de luxe et de bon goût.
Lamentablement, cet hôtel a été démoli une fois l'exposition finie, car il fut construit de manière provisoire bien qu'avec des techniques très élaborées dans des terrains cédés seulement dans ce but. C'est la raison par laquelle nous n'en avons pas beaucoup d'images.
Correspond aussi à cette époque la cheminée monumentale que Riquer a conçue par ordre de Gaudí pour le Palau Güell de Barcelone.

Les panneaux de l'abside de Montserrat:
Entre les années 1896 et 1897, Riquer assura la décoration des panneaux verticaux du maître-autel de l'Église du monastère de Montserrat, qui l'avaient déjà chargé en 1894.
Bien que ce travail il l'ait réalisé avec la collaboration d'autres artistes appartenant au Cercle Artístic de Sant Lluc, ces années appartiennent à une période où l'œuvre de Riquer évolue de manière différente à celle de ses compagnons et elle s'insère déjà complètement dans l'esthétique Art Nouveau, qui constitue selon Eliseu Trenc la plus réussie de son œuvre.
Teresa Macià i Bigorra, nous décrit ces peintures de Riquer de la manière suivante : Les six grandes peintures de l'abside sont symétriquement ordonnées, trois et trois, à chaque côté de de l'image de la Vierge.
Les deux soffites latéraux ont une largeur double (12x6 m.) que les quatre soffites Art Nouveau  qui ferment l'abside (12x3m.). Ces quatre soffites centraux sont œuvre d'Alexandre de Riquer.
Riquer a représenté dans deux des grandes toiles une composition végétale, dans lesquelles la nature stylisée depuis la base qui représente les racines évolue et s'élève jusqu'à toucher le soleil, représenté comme un symbole double, soleil-la croix. Entre les branchages et les feuilles empêtrées, Riquer place les blasons de Montserrat et de la Catalogne, et de l'Église et des Bénédictines, respectivement. Le fonds est d'une couleur obscure uniforme. La composition est organisée de manière ascendante.
Dans les autres deux soffites, Riquer situe deux ensembles de figures féminines ailées. Il s'agit de deux compositions verticales et ascendantes avec une vingtaine d'anges représentés à corps complet - qui sont des représentations de l'idéal féminin de beauté typique de l'époque - et une quinzaine de petits anges montrant seulement la tête et des ailes, à l'angle supérieur. Le fonds est bleuté.

Deux images du presbytère de l'Église de Montserrat **

Triomphe de l’esthétique Art Nouveau:
En 1897, Riquer a décoré l'intérieur de la maison Alomar, dont les éléments les plus importants ont été six panneaux en représentation des quatre stations et les allégories de la poésie et de la musique, qui font partie actuellement d'une collection privée.
En 1900, il a réalisé la décoration de la pharmacie de son parent Grau Ynglada dans la rue Nou du la Rambla de Barcelone, en collaboration avec Gaspar Homar pour la marqueterie et avec Granell pour les vitraux artistiques.
Une des réalisations les plus spectaculaires dans ce domaine a été celle que Riquer a réalisé  pour le "Cercle du Liceu" (placé dans le bâtiment du théâtre de l'Opéra de Barcelone) en 1900, ses conceptions de lampes en combinant le bois, le métal et l'émail, montrent un des travaux les plus délicats de l'artiste qui gardent encore toute sa splendeur et continuent dans le même lieu pour lequel Riquer les a conçus. Dans ce travail il a disposé de la collaboration d'artisans comme Gaspar Homar pour les meubles, de A. Rigalt pour les vitraux et des fabricants de la mosaïque hydraulique Escofet entre autres.
La même année, il a réalisé la décoration de l'Institut Industrial a Terrassa et malgré que ses peintures de nus féminins en représentant l'industrie textile et le commerce ont été rejetés par la direction de l'institution qui les a considérées trop osées - l'oeuvre a été finie quelques années plus tard par Joaquim Vancells - ce panneau s'expose actuellement à la Maison Musée Alegre  de Sagrera de Terrassa (Vallès Occidental).
Il a aussi décoré le Cafè Català avec la collaboration des frères Vives, la Maison Dorée en 1903 et un peu plus tard en 1905 la Vaquería Catalana.

Panneaux décoratifs: Printemps, été, automne et hiver à la Maison Alomar

Panneau décoratif de l'Institut Industriel de Terrassa (actuellement au Musée Alegre de Sagrera)*

Éléments décoratifs dessinés par Riquer, portes, panneaux décoratifs, lampes et mosaïques

Marqueterie, "La Botanique" et "La Médecine" à la Pharmacie Grau Ynglada (disparue)

Porte et décoration intérieure de la Pharmacie Grau Ynglada		La Vaqueria Catalana