MOSAICISTAS:

Fabricantes de mosaico hidr�ulico:
Butsems
Escofet
OrsolaSol�
Bulet

Fabricantes de mosaico crist�lico:
Germans Oliva

El mosaico es uno de los elementos decorativos m�s antiguos que se conocen y es muy utilizado en la arquitectura  Modernista.

Historia:

Generalidades:
Antig�edad: Los primeros antecedentes conocidos de mosaico se sit�an en Turqu�a en la regi�n de Anatolia en los alrededores del siglo VII a.C. y son pavimentos de guijarros.
En el siglo IV a.C. en Pella - Macedonia, Grecia - se realizan pavimentos coloreados y con sombras por dar volumen a las figuras. Posteriormente, en el siglo II a.C. en la ciudad de P�rgamo ya encontramos mosaicos hechos con piedras cortadas que corresponden a una concepci�n parecida a la actual.
Otras excavaciones en �reas de la Mesopot�mia (Ur y Uruk) y en Grecia y Roma han permitido conocer otros mosaicos de estos tiempos tan remotos, incluso se conoce el nombre de artistas mosaicistas de la antig�edad como Hefesti�n autor de los mosaicos del Palacio del rey Eumenes que ya utiliz� fragmentos de vidrio combinados con piedra natural y Sosos de la ciudad de P�rgamo de quien se conserva una copia romana de uno de sus trabajos.
A partir del siglo I a.C. la t�cnica de los mosaicos se implanta con fuerza, pero siempre son utilizados como pavimento. Marco Vitruvio y Plinio el Viejo ya nos describen con detalle las t�cnicas.
A medida que se va implantando el cristianismo, los mosaicos pasan tambi�n a embellecer las paredes, llenan las b�vedas y las c�pulas de las iglesias. Pero, no s�lo las iglesias se adornan con mosaicos, tambi�n el mosaico vuelve a sus or�genes en el Oriente medio, donde numerosas mezquitas - la Meca, Medina y Damasco - presentan unas maravillosas decoraciones de mosaico.
Renacimiento: en Europa, nuevamente en Italia y en el siglo XV, en la Florencia de los M�dicis renace con fuerza el mosaico, de lo que  tenemos un impresionante ejemplo en la Anunciaci�n de Ghirlandaio.
M�s tarde la decoraci�n de la Bas�lica de Sant Pedro en Roma permiti� consolidar el importante renacimiento de esta t�cnica.

El mosaico en Catalu�a: El mosaico tiene tambi�n una antiqu�sima tradici�n en Catalu�a. Los primeros mosaicos que se conservan en Emp�ries, constituyen una buena muestra de ello. Durante los siglos I y II se sigue la moda romana con pavimentos geom�tricos en blanco y negro de los que encontramos ejemplos en poblaciones como Barcelona (Barcino), Caldes de Montbui y Badalona (Baetulo).
Todav�a dentro del periodo de dominaci�n romana, vamos encontrando numerosos ejemplos de mosaicos que se conservan en varias poblaciones del pa�s como Sabadell - imagen de Poseid�n -.
Hacia el siglo III los mosaicos pasan a ser policromos, pertenecen a este periodo los mosaicos con motivos de carreras en el circo de Barcelona y Bell-lloc y los motivos funerarios de Centcelles.
En cada per�odo de la historia de Catalu�a vamos encontrando ejemplos de este arte. Pavimentos en las iglesias paleocristianas de Terrassa. Mosaicos sepulcrales en Barcelona, Sant Cugat del Vall�s, Terrassa y Tarragona. M�s tarde, ya en el siglo XII nos encontramos con elementos decorativos en el arte rom�nico con los notables ejemplos de Sant Miquel de Cuix� o Santa Maria de Ripoll.
La tradici�n mosaicista se mantuvo y a finales del siglo XIX el modernismo fue un elemento impulsor de primera categor�a. No en vano, el decorativismo tan caracter�stico de este periodo, fue una ayuda importante para el desarrollo de todas las artes decorativas y en particular el mosaico.
Es conocido que frecuentemente se define m�s un edificio como Modernista por su decoraci�n que por sus caracter�sticas estructurales. Esto dio una extraordinaria relevancia y riqueza al mosaico que fue un elemento decorativo muy usado. Los elementos decorativos como los pavimentos, los vitrales, yesos, piedra esculpida, la cerrajer�a, los revestimientos cer�micos y el mosaico, son determinantes para atribuirle este car�cter modernista a un edificio.

El papel de los artistas:
Los dibujantes y decoradores tienen, pues, un papel muy importante, junto a los arquitectos, en el dibujo ornamental. Este papel ha sido muy poco valorado hist�ricamente, pero cada vez es m�s investigado y se conoce mejor (gracias a la tarea de un numeroso grupo de estudiosos que est�n profundizando en el conocimiento de esta especialidad), la val�a y el papel muy importante que desarrollaron estos artistas. Hablamos de figuras como Llu�s Br�, Mario Maragliano y Eliseu Querol.
En el mosaico de la �poca modernista reencontramos dibujos cl�sicos, en la l�nea del mosaico romano, as� como experimentos de dibujos y colores de nueva creaci�n dentro de los gustos est�ticos propios del Modernismo que tanto aport� a la renovaci�n art�stica de las decoraciones exteriores (Casa Batll�, Palau de la M�sica, Casa Comalat, etc.), y sobretodo interiores (Institut Pere Mata, Hospital de Sant Pau, Palau G�ell e innumerables casas del ensanche de Barcelona muy conocidas por los delicados mosaicos de tierra, etc.).

Variedades:

El mosaico tradicional:
Mosaico Romano: Est� realizado a partir de materiales de gran dureza, normalmente m�rmol, lo que lo hace muy adecuado para los pavimentos. Consiste en la aplicaci�n de peque�as piezas - teselas - de este material de varios colores, de tal manera que se hagan dibujos de un gran valor decorativo.
Dentro del Modernismo, adem�s del m�rmol, se utiliza el gres que a su resistencia une la posibilidad de incorporar una gran diversidad crom�tica.
Mosaico Cer�mico: Se hace a partir de piezas cer�micas de formas regulares. Se utiliza m�s bien para el revestimiento de paredes, techos y columnas, puesto que no es tan resistente como el m�rmol o gres normalmente utilizado en los pavimentos. Este mosaico es el que m�s se utiliz� durante el Modernismo
Mosaico Veneciano: Es un m�todo de gran belleza, puesto que est� realizado con teselas de vidrio opaco que en su origen se produc�an en las fabricas de vidrio de los alrededores de Venecia, en Murano y otras poblaciones. Al tratarse de un material de alto coste y de no demasiada resistencia, puesto que es un material cocido, se ha usado tradicionalmente para mosaicos peque�os y para recubrimientos verticales.
En el periodo del Modernismo no se utiliz� demasiado en Catalu�a y en cambio en el Noucentisme se us� con m�s frecuencia.

El trencad�s:
Lo tratamos como un elemento diferenciado de los anteriores, puesto que se trata de una t�cnica de aplicaci�n relativamente nueva que no se utiliz� hasta el Modernismo y que fue impulsado como m�todo decorativo por Gaud� y sus disc�pulos, muy especialmente Jujol.
En el trencad�s, normalmente las teselas irregulares son de cer�mica u otros materiales de f�cil fragmentaci�n. Esto permiti� realizar magnificas obres de arte con restos de baldosas rotas (de aqu� el nombre de trencad�s) que de otra manera no tendr�an ninguna utilizaci�n pr�ctica.
Normalmente el trencad�s se utiliza para la decoraci�n de superficies verticales exteriores, en que gracias a su policrom�a, incluso con piezas de reflejo met�lico, se obtienen efectos decorativos de una gran variedad y riqueza.
Por otra parte, en el que se denomina m�todo de aplicaci�n directa, en que las teselas se ponen directamente cara arriba sobre la superficie de mortero blando, normalmente sin dise�o previo, se crean desniveles que permiten un reflejo de la luz sobre los diferentes fragmentos.
El trencad�s tiene la ventaja de su r�pida aplicaci�n y de ofrecer un dise�o muy espont�neo.

El mosaico hidr�ulico:
No podemos dejar de mencionar esta modalidad que tan intensamente se utiliz� durante el modernismo y posteriormente en Catalu�a.
El mosaico hidr�ulico se emplea frecuentemente como pavimento de interiores. Se compone de baldosas de mortero de cemento hidr�ulico, amoldadas y prensadas, en que la capa superior que es la visible, presenta un acabado fino normalmente con dibujos geom�tricos.

T�cnicas:

M�todo Indirecto: se dibuja primero una plantilla a medida real sobre la que se encolan las teselas siguiendo la forma del dibujo. El papel con el dibujo tapa, pues, el mosaico del que s�lo se puede ver el reverso. Esta operaci�n se realiza normalmente en el taller y una vez llevada a cabo, se adhiere en su ubicaci�n final al mortero por la esquina del reverso. Cuando est� seco, se quita el papel con esponja y agua, quedando a la vista le anverso con una superficie lisa y nivelada.
M�todo Directo: Las teselas se ponen cara arriba, directamente sobre el mortero blando, generalmente sin dibujo previo. La apariencia final, queda, pues, no tan perfecta como con el M�todo Indirecto, pero los desniveles y cambios de plano que quedan en la superficie, dan al acabado efectistas reflejos de luz.
El trencad�s: Se puede realizar de variadas maneras, tal y como estudios recientes de especialistas del Museo de Can Tintur� en Esplugues de Llobregat y muy especialmente por parte de la estudiosa Marta Salin� han podido determinar:
� 1) De manera aleatoria, como dec�a en Gaud� "A pu�ados se tienen que poner, si no, no acabaremos nunca".
� 2) Con creaci�n de nuevas formas a partir de los dibujos de las teselas irregulares.
� 3) Con dibujos originales fragmentados.
� 4) Con fragmentos juntados por similitud de colores y/o tonalidades.
� 5) Con detalles extra�dos de las baldosas.
� 6) Con fragmentos del mismo motivo, que ampl�an el dibujo original.

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Procedente del libro: "Llu�s Br�, fragments d�un creador", publicado por el Ayuntamiento de Esplugues de Llobregat.