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Retrato de Josep
M. Bocabella i Verdaguer
Gaud� en la �poca en que se hizo
cargo del templo
La Sagrada Familia en el a�o 1898
El �bside y la parte posterior
de la fachada de la Natividad en 1904
A�o 1913 - Las torres ya muy
adelantadas
A�o 1926 - a�o de la muerte de
Gaud� con la torre de San Bernab� acabada
A�o 1953
A�o 2003
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Historia
(Ver tambi�n Cronolog�a):
La Sagrada Familia es la obra m�s famosa de
Gaud�, a la que dedic� toda su vida hasta el extremo de
que vivi� dentro del recinto para seguir m�s de cerca
la construcci�n. A se�alar, que es el �nico gran templo actualmente en
construcci�n en todo el mundo.
La iniciativa:
De quien surgi� la idea de la construcci�n del templo de la Sagrada
Familia?. El promotor fue Josep Maria Bocabella i Verdaguer, un librero
devoto y muy culto que en el a�o 1866 fund� "La Asociaci�n Espiritual de
Devotos de San Jos�" una entidad que pretend�a colaborar en la difusi�n del
Catolicismo en una �poca en que la religiosidad tradicional se ve�a
enfrentada a las nuevas ideas que los cambios sociales originados en la
Revoluci�n Industrial propugnaban. Se trataba pues de un planteamiento m�s
bien de ideolog�a conservadora.
La actividad que Josep Maria Bocabella desarroll� para impulsar su idea lo
llev� en el a�o 1872 a hacer una visita al Santo Padre de Roma para
ofrecerle en nombre de la Asociaci�n una imagen en plata de la Sagrada
Familia. De vuelta visit� la poblaci�n de Loreto, d�nde a la vista de su
iglesia, se inspir� para construir en Barcelona un templo expiatorio. Esta
idea sin embargo no prosper� y finalmente encarg� al arquitecto Francesc de
Paula y Villar el proyecto de un templo que no fuera la copia servil de
ning�n otro.
Primeros pasos:
Bocabella fue muy activo en la realizaci�n de su sue�o. A partir de 1876 se
pone a buscar un solar en Barcelona para levantar el templo, cosa esta que
planteaba muchos problemas, porque el presupuesto era escaso.
Finalmente, en el a�o 1881 se adquirieron los terrenos limitados por las
calles de Mallorca, Provenza, Marina y Cerde�a, con una superficie total de
12.800 m2,en que hoy se levanta el templo, por un precio de 172.000 Pesetas
de la �poca (1.034 �). Este importe Bocabella lo guardaba bajo las baldosas
de su tienda, por miedo de que fueran robadas en las frecuentes revueltas de
la �poca.
La obra se inici� siguiendo un estilo neog�tico convencional en el a�o 1882
por el mencionado arquitecto F. Villar y Lozano. El d�a de San Jos� de este
a�o, el obispo Morgades puso la primera piedra.
Muy pronto se origina un conflicto entre Villar y el arquitecto Martorell
que representaba a la Junta y que tambi�n interven�a en las obras. Villar
envi� una carta a Bocabella dici�ndole que si no se segu�an sus
instrucciones dimitir�a de su cargo. Bocabella acept� la opini�n de
Martorell, que representaba un ahorro importante en el coste de la obra, en
efecto, se trataba de hacer el interior de las columnas de mamposter�a en
vez de construirlas macizas con sillares.
Para sustituir a Villar la Junta, a propuesta de Martorell, acept� a Gaud� -
que s�lo ten�a 31 a�os - como nuevo arquitecto del templo.
Incorporaci�n de Gaud� y
cambio de proyecto:
Gaud� asume la direcci�n en 1883 proyectando sobre la cripta ya
empezada, a la que a�adi� un foso alrededor para que pudiera disponer de luz
directa y ventilaci�n natural. Gaud� tambi�n modific� los capiteles, objeto
de la disputa con Villar. Todo esto despu�s de abandonar su idea inicial de
construir el templo en diagonal al solar, cosa que fue imposible,
precisamente porque la cripta ya estaba empezada.
Antes de plantearse la iglesia en su conjunto, Gaud� todav�a tuvo que
acabar la capilla de San Jos� que se inaugurar�a el d�a 19 de marzo (San
Jos�) de 1885 y a la que corresponden sus primeros planos como director de
las obras, que hab�a firmado en diciembre de 1884 .
A partir de aqu�, Gaud� se replante� todo el proyecto y desarroll� una idea
en la que a partir de los pocos elementos ya construidos, se propon�a
construir un templo grandioso con planta de cruz latina en el que fue
depositando todos sus conocimientos arquitect�nicos. Un plano del templo
publicado por "El Propagador" en el a�o 1890, ya muestra como ser� el
templo, con los doce campanarios y el gran cimborio central.
Plenitud del trabajo de
Gaud�:
Gaud� se plantea bien pronto c�mo tendr� que construir el templo, si
lo har� por fragmentos horizontales o verticales y piensa que: "no le es
posible acabar el templo a una sola generaci�n; dejemos pues una vigorosa
muestra de nuestra huella, que las generaciones venideras sientan el
est�mulo de hacer el resto y no nos atemos para el resto de la obra".
Siguiendo este razonamiento, Gaud� mientras acaba la cripta empieza la
construcci�n del �bside y mientras acaba este, empieza la fachada de la
Natividad. Gaud� no hac�a planos completos sino que partiendo de unas cotas
esenciales, va fijando los diferentes elementos de la construcci�n en
grandes fragmentos.
En el a�o 1892 se empiezan los cimientos de la fachada
de la Natividad, el claustro y el ventanal del crucero norte.
El a�o 1899 se acaba el Portal del Rosario dentro de la fachada de la
Natividad.
Los estudios que Gaud� hac�a de cada fachada eran muy detallados y se
plasmaban en maquetas a escalas 1:25 y 1:10 .
De la fachada de la Pasi�n hizo tres estudios, el
definitivo del a�o 1911, publicado en 1917, pero no hizo una maqueta.
Hizo tambi�n los c�lculos de los cimborios, pero no el estudio completo. De
la fachada de la Gloria, s�lo hizo una maqueta y un
estudio detallado de la imaginer�a.
Gaud� dedica los �ltimos a�os de su vida al estudio completo del interior
del templo con maquetas a escala 1:10, con las columnas, b�vedas,
ventanales, cubiertas y fachadas de enlace entre portales.
Actos religiosos en el templo y muerte
de Gaud�:
En el a�o 1920 con ocasi�n de la celebraci�n de la "A�o Jubilar de San Jos�"
se organizan una serie de actos en la Sagrada Familia, procesiones,
peregrinaciones, misas, etc. se inician los trabajos de las columnas del
crucero y en un acto de excepcional importancia se re�nen mil cantantes de
orfeones venidos de toda Catalu�a bajo la batuta del maestro
Llu�s Millet para cantar el Aleluya de H�ndel.
El 30 de noviembre de 1925 se acaba el campanario de San Bernab� de la
fachada del Nacimiento.
El 10 de julio de 1926 muere Gaud� que hab�a sido atropellado por un tranv�a
tres d�as antes. Es enterrado en la Cripta de la Sagrada Familia el d�a 12
en un acto multitudinario en que toda la ciudad se vuelca para homenajear a
Gaud�.
Las obras tras Gaud�:
Se hace cargo de la direcci�n de las obras el arquitecto ayudante de Gaud�
Dom�nech Sugranyes con la ayuda de otros arquitectos como Francesc Quintana.
En el a�o 1930 se acaban el resto de los campanarios y poco despu�s el
cipr�s central y las linternas de la Fe y la Esperanza los a�os 1933 y 1935
.
La guerra civil 1936-1939 tiene funestas consecuencias para el templo puesto
que se quema la cripta y el taller en que se encontraban los dibujos de
Gaud� y las maquetas y se profanan las tumbas de la familia Bocabella aunque
por suerte no la del arquitecto. Acabada la guerra, Francesc Quintana
restaura la cripta (1940) y el obispo de Barcelona nombra miembros de la
Junta a los arquitectos Llu�s Bonet i Gar� e Isidre Puig i Boada que
realizan la �mproba tarea de recoger todos los restos de las maquetas y
reconstruirlas, para poder seguir con la construcci�n del templo.
La pol�mica de la continuaci�n de las
obras:
El 9 de Enero de 1965 se public� una carta abierta al director del diario
"La Vanguardia" de Barcelona, firmada por un importante grupo de
intelectuales y artistas entre los que figuraban el entonces decano del
Colegio de arquitectos y el Presidente del FAD (Fomento de las Artes
Decorativas).
Este colectivo expresaba su punto de vista en contra de la continuaci�n de
las obras del Templo por razones diversas entre las que se mencionaban la
carencia de planos originales de Gaud� y la inadecuaci�n del templo para las
necesidades religiosas de una sociedad moderna.
La carta origin� una importante pol�mica ciudadana con posiciones muy
enfrentadas.
Por las razones que sean, el enfrentamiento fue perdiendo virulencia y las
obras continuaron y contin�an hasta ahora.
Evoluci�n de las obras desde los a�os
cincuenta (ver tambi�n cronolog�a):
El 1 de Julio de 1948 se empieza a montar el ventanal del crucero sur.
Con ocasi�n del Congreso Eucar�stico Internacional de Barcelona se realiza
la escalinata de la fachada del Nacimiento.
En el a�o 1954 se empieza la construcci�n de los cimientos, muros y
campanarios de la fachada de la Pasi�n, tras el voto de la Junta que se
produjo en 1953 .
El Gremio de carpinteros de Barcelona rehace la puerta del claustro del
Rosario.
En 1959 se empieza la columna del crucero dedicada a Barcelona.
En el a�o 1958 se acaba la capilla del Baptisterio de la cripta.
En el a�o 1962 se inicia el Museo Gaud� en la cripta de la Pasi�n.
La totalidad de las cuatro torres de la fachada de la Pasi�n con sus
pin�culos se acaban el 9 de noviembre de 1976 .
Relaci�n de arquitectos colaboradores
de Gaud� a la Sagrada Familia:
- Francesc Berenguer i Mestres
-
Josep Maria Jujol i Gibert
- C�sar Martinell i Brunet
- Joan Rubi� i Bellver
Relaci�n de arquitectos continuadores
de Gaud� en la Sagrada Familia:
- Dom�nec Sugra�es i Gras
- Francesc Quintana Vidal
- Isidre Puig Boada
- Llu�s Bonet i Gar�
- Francesc de P. Cardoner i Blanch
Otros colaboradores de Gaud�:
- Carles Mani i Roig
- Joan Mart� i Matlleu
- Lloren� Matamala i Pi�ol
- Joan Matamala i Flotats
- Ricard Opisso i Sala
Situaci�n actual de las obras (mayo de
2005):
Zonas del templo acabadas: Cripta / fachada del Nacimiento.
Zonas en obras: Fachada de la Pasi�n, muy adelantada, s�lo falta el
cubierto de sobre del p�rtico / �bside / claustro / nave principal ya
cubierta / crucero, transepto y presbiterio en fase de cobertura / fachada
de la Gloria, justo empezada / coros.
Zonas no empezadas: Sacrist�as / baptisterio y capilla de la
Penitencia / cimborios / obeliscos / capilla de la Asunci�n.
Extracto de los �ltimos informes del Arquitecto Director de las obras Jordi
Bonet i Armengol a Diciembre de 2004 y Mayo de 2005:
A diciembre de 2004 y seg�n un informe del arquitecto director
de las obras Jordi Bonet i Armengol, que extractamos en t�rminos muy
generales, el estado de las obras actualmente en marcha es el siguiente:
Cripta: Obras de restauraci�n y de acabado.
�bside: Se est�n realizando las b�vedas de las capillas centrales del
�bside, las columnas est�n a una altura de 30 metros. Se colocan los
capiteles de las columnas de San Pedro y San Pablo y los capiteles de las
ocho columnas de soporte de la b�veda hiperb�lica de la aguja de la Virgen.
Fachada de la Pasi�n: Los muros de los patriarcas y los profetas se
levantan por encima de la cornisa de basalto.
La escultura en bronce de la Ascensi�n de 5 metros est� a punto de ser
dorada antes de instalarla en su ubicaci�n a 60 metros de altura.
Transepto y crucero: Se est�n cerrando las b�vedas para poder
construir pronto los dos tramos que faltan del transepto.
La barandilla de 45 metros del triforio est� muy adelantada y las de las
b�vedas de los evangelistas Marcos y Lucas se est�n construyendo a 55 m. lo
que permitir� levantar las b�vedas del crucero y el �bside.
En Julio se acab� el ventanal superior con el roset�n del transepto del
Nacimiento obra de Vila-Grau.
Claustros: Se han instalado los cristales de cierre y el pavimento de
piedra. Se prepara nuevo mobiliario.
Se ha abierto la rampa de acceso desde las calles Mallorca y Cerde�a.
B�vedas y cubierta de la nave central: Cuatro de los pin�culos ya
est�n coronados por s�mbolos eucar�sticos.
Fachada de la Gloria: Se ha hormigonado completamente el triforio del
Jube a 9 metros sobre el suelo del templo y se han hecho otras obras
complementarias
A mayo de 2005 y
seg�n un informe del arquitecto Director de
las obras Jordi Bonet i Armengol, el estado de las obras actualmente en marcha es el siguiente:
Fachada de la Pasi�n: Como principal novedad, se ha colocado,
a 60 m de altura, la imagen de la Ascensi�n de Jes�s, obra de Josep Maria
Subirachs. Es de bronce, fundido en los talleres Vila de Valls, y ha sido
dorada y patinada por Jordi Abanc� y Ramon Millet, respectivamente. Nos
presenta la culminaci�n del triunfo de Cristo, despu�s de la Pasi�n, Muerte
y Resurrecci�n, cuando �ste se despide de sus disc�pulos y de todos los que
esperamos su retorno.
Tambi�n se avanza en la preparaci�n de la columnata y el cimacio de esta
fachada, tras
haber terminado los muros que, por detr�s, muestran los nombres de los
patriarcas y profetas, obra de Subirachs, que ha esculpido Bruno Gallart.
A�n hay que conseguir resolver, tecnol�gicamente, el tallado del granito de
las columnas. A este respecto, se est� desarrollando el estudio, a escala
natural, in situ, de la parte superior de las tres primera columnas, donde
figurar�n las palabras �Jes�s de Nazaret, rey de los jud�os�.
�bside: A punto de acabar el hormigonado de las cuatro b�vedas
que faltan de las capillas absidales, se est�n levantando los ventanales que
cierran el deambulatorio y las ramificaciones de sus diez columnas por
encima de los capiteles que sostendr�n las b�vedas, situadas a 30 m de
altura. Se han limpiado y restaurado los interiores de las capillas
absidales y el aspecto que ofrece la transici�n de su arquitectura neog�tica
a la �nueva arquitectura� gaudiniana patentiza una armon�a que consideramos
muy acertada. No obstante, todav�a no es posible completar todo ello con
plena visibilidad, a causa de los andamios que sostienen la plataforma de
trabajo de las b�vedas, que representan una superficie de alrededor de 300 m2.
Avanzan, asimismo, las escaleras absidiales, pese a las dificultades
inherentes al hecho de tener que enlazar la obra nueva con lo que se
construy� hace m�s de un siglo. Adem�s, se est�n estudiando los problemas
provocados por el descentrado de los triforios construidos que, provenientes
de la Fachada del Nacimiento, permitir�n acceder, a trav�s de dichas
escaleras, a la cantor�a que circunda el �bside. Estas dificultades se
plantean por las diferencias de medidas de los cuatro �ngulos del transepto,
que han obligado a realizar diversos estudios inform�ticos y modelos en cera
y yeso, a escala, con vistas a lograr la soluci�n m�s apropiada a unos
detalles de los que no poseemos los
modelos originales.
Transepto y crucero: Ha quedado hormigonada la armadura de la
losa que, a 45 m de altura, une todo el Transepto de Poniente. Las ocho
costillas del cimborrio de San Mateo se alzan a 57 m y pronto, este mismo
a�o, podremos ver los cuatro ventanales que faltan
para coronarlos con los s�mbolos eucar�sticos del pan y el vino. Se est�n
instalando, tambi�n, las armaduras del crucero de San Juan, despu�s de haber
acabado los seis hiperboloides que lo forman, y se espera que, a finales de
julio, quede igualada esta parte de levante del crucero.
Seguidamente, se han colocado las plataformas de trabajo que faltaban para
poder iniciar la parte perimetral de las b�vedas, de 60 m de altura.
Igualmente se han emplazado, obra de J. Vila Grau, las vidrieras de la nave
central de poniente, que representan a Jes�s, como luz y fuente de agua
viva.
Gaud� quiso que no fueran coloreadas para que no enmascarasen los colores
del ladrillo y el quebradizo, en verdes y oro, que aportan las hojas de
palmera, y, por ello, se est�n decorando con las formas arquitect�nicas que
generan las rectas de los hiperboloides.
Nave central: Una vez colocados los cuatro primeros pin�culos
de las uvas con el c�liz, de la nave central, el escultor Sotoo est�
trabajando para terminar el coronamiento que representa el pan y el trigo de
la Eucarist�a. Hemos tenido la suerte de hallar, esculpida, a finales de
a�o, una parte significativa del modelo original de Gaud�, a escala 1 : 10.
Esto ha permitido ofrecer, con gran fidelidad, lo que �ste dise��.
Fachada de la Gloria: Se est�n alzando las paredes de la testera y las armaduras ya est�n situadas
a 20 m de altura. Los quintos ventanales, dedicados a San Jos� Manyanet y
Santa Juana de Lestonac, se han iniciado con las esculturas realizadas por
el japon�s E. Sotoo, que, representando hojas de manzanos y perales, se
completar�n, m�s adelante, con los frutos de �stos.
Asimismo, se est�n preparando los encofrados de las b�vedas de la cantor�a
central, que unen los laterales de cada lado de las naves.
Las dos escaleras de la testera, que arrancan del plano del Templo, llegan a
la altura del Jub�.
Taller de modelistas: Los trabajos en curso permiten elaborar,
a escala natural, los modelos de barandillas del crucero, de las b�vedas de
uni�n del deambulatorio con el transepto y de algunos elementos de las
b�vedas del centro del crucero. Adem�s de ello, tambi�n se est� estudiando
la soluci�n a los problemas de la parte superior de las capillas absidiales,
con los pin�culos de las ant�fonas de la O que corresponden a la liturgia
del Adviento y de las cubiertas del deambulatorio, as� como del soporte del
gran hiperboloide que coincide con el centro del presbiterio y del �bside.
Tambi�n se est� analizando la uni�n entre los ventanales que rodean el
cimborrio de la Virgen Mar�a, el
desag�e de las aguas pluviales y el enlace, muy complicado y dif�cil, de los
tramos de b�veda que cierran el espacio entre las columnas dedicadas a los
ap�stoles Pedro, Pablo, Mateo y Santiago el Menor. Finalmente, se est�n
preparando, con modelos a escala, las cubiertas de los transeptos de levante
y poniente.
Hay que a�adir, entre los trabajos realizados, la ayuda prestada en el
montaje de las maquetas que figuran en las diversas exposiciones en que se
ha colaborado, Bremen y Rotterdam.
Oficina t�cnica: Una vez acabado el cursillo del nuevo
programa inform�tico Catia, se han incorporado a la Oficina cuatro
arquitectos, que participaron en un periodo de prueba, para ampliar el
personal especializado que se precisa para avanzar en el proyecto del
crucero, del �bside, de la sala que se construir� entre los 60 m y 85 m de
altura, y en otras tareas de investigaci�n que son muy necesarias.
Se est� trabajando en las soluciones de uni�n entre la obra vieja y las
nuevas formas gaudinianas, y se contin�a estudiando las soluciones de las
b�vedas irregulares del deambulatorio y otras labores que ya se mencionaban
en el �ltimo informe de obras.
A todo ello, se elabora la definici�n del proyecto ejecutivo de diversas
partes: costillas y frontones de los Evangelistas, cantor�a y b�vedas, de 30
m, de la Fachada de la Gloria, cubiertas de la nave central y otras.
Otras novedades: El descubrimiento, en el Archivo Municipal,
de los �nicos planos existentes del Templo, firmados por Gaud� a finales de
1916, con la silueta del conjunto vista desde ocho puntos diferentes, ha
permitido conocer las alturas de los cimborrios de la Virgen Mar�a y de los
Evangelistas. Concretamente, ha mostrado que Gaud� siempre concibi�, con una
altura de 120 m, la aguja dedicada a Mar�a, ligeramente m�s baja que las de
los Evangelistas.
Es preciso subrayar que el conjunto compuesto por los cinco cimborrios del
crucero y el cimborrio central, que coronar� la Cruz y est� dedicado a
Jesucristo, am�n de los cuatro de los Evangelistas, representa a Jes�s y
expresa su palabra, por lo que no es extra�o, en consecuencia, que dichos
cimborrios no deban ser sobrepasados, en altura, por el del �bside, dedicado
a Santa Mar�a.
Tan s�lo algunos dibujos, hechos con posterioridad, hab�an previsto
levantar, hasta lo m�s alto, este cimborrio, que Gaud� hab�a proyectado m�s
bajo. La reducci�n de su altura, en 20 m, es importante, ya que permite no
tener que recalzar los cimientos del �bside, construidos por el arquitecto
Villar, para un proyecto diferente.
Asimismo, es interesante informar que los textos publicados en lengua
alemana, en el cat�logo de la exposici�n de Bremen, aportan nuevos aspectos
sobre el inter�s que Gaud� despert� entre algunos de los arquitectos
germ�nicos que lo trataron durante los �ltimos a�os de su vida. Son facetas
poco conocidas de Gaud�, que nos lo muestran comunicativo y afable, como una
persona que, en las conversaciones, planteaba ideas innovadoras y que,
autocr�tico, era capaz de explicar, con claridad conceptual, el porqu� de lo
que hac�a en el Templo, a la vez que abrir su visi�n a las muchas realidades
de la vida.
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