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Anís del Mono
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Généralités:
L'affiche commence à avoir une importance spéciale, en manifestant une
nouvelle esthétique à la fin du siècle XIX. Dans ce processus le travail
de Riquer, avec celui de Ramon Casas et Adrià Gual, aura une importance
fondamentale.
L'année 1897, Riquer présente une affiche pour le Salon de la Pédale
(1897) qui reflète un symbolisme très raffiné d'une grande élégance aussi
bien par rapport à l'idée qu'à sa réalisation.
L'affiche voit grandir son importance comme élément de promotion
commerciale, tout type de produit - aliments, boissons, médicaments,
meubles, spectacles, véhicules, etc.. - est annoncé par ce moyen.
Riquer, Gual et Casas utilisent fréquemment comme élément central la
figure féminine accompagnée habituellement de formes courbes, très propres
de l'Art Nouveau, avec des représentations d'éléments naturels,
principalement végétaux.
Les motifs qui apparaissent dans les affiches, sont en outre caractérisés
par une image de vitalité qui exalte la jeunesse, la vie, la
représentation de ce qui est positif : le soleil naissant, la joie.
Les concours et adjudications:
Pour la sélection des affiches, les annonceurs utilisent bientôt le
système de concours qui leur permet de choisir entre une grande variété de
propositions d'artistes célèbres. Ainsi, par exemple en avril de de 1898,
s'est développé le concours d'affiches d'"Anis del Mono", auquel se sont
présentées 162 propositions, le dessin choisi a été celui de Ramon Casas,
celui d'Alexandre de Riquer étant classifié en deuxième place.
La production d'affiches de Riquer est très étendue et ses créations dans
ce domaine ont été très bien reçues. Sa contemplation, de ce qui est
considéré maintenant une véritable œuvre d'art, nous permet de
jouir des formes éthérées très propres de l'Art Nouveau.
Les mérites de Riquer comme dessinateur d'affiches ont été reconnus dans
diverses revues européennes comme "The Poster Collector" (1899), "Circular"
(1899), "The Poster" (1899), "les Maîtres l'Affiche" (1899) ou "de The
Studio" (1900).
Format et influences:
Selon Eliseu Trenc, les meilleures affiches de Riquer "se
caractérisent par leur décorativisme symbolique, par la technique
japonaise du format très allongé et par la disposition des couleurs en des
taches sans relief, séparées par des lignes épaisses, d'une tonalité
chromatique estompée, très harmonieuse ".
Vu à partir d'un cadre européen plus vaste, on a traditionnellement
considéré que les affiches de Riquer étaient influencées par l'œuvre du
Tchèque Alphonse Mucha, mais plus récemment, Eliseu Trenc considère
beaucoup plus évidente l'influence des belges Edmond Meunier et
Privat-Livemont.
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Tapis Antigua Casa Franch, deux variantes |
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| 3ª
Exposition de Belles Arts et Industries Artistiques |
Cirages Ricart |
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Cachets Morelló |
Quatrième exposition du
Cercle de Sant Lluc
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Charcuterie Juan Torra
de Vic |
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Joventut Journal
Catalaniste |
Mosaïques
Escofet,
Tejera y Cia. |
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Ovo Lecithine Billon |
Anyoranses
(Nostalgies) |
Photographe
Napoléon |
Salon de la
pédale |
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